EL PENSAMIENTO SONORO EN EL RELATO FÍLMICO

EL PENSAMIENTO SONORO EN EL RELATO FÍLMICO

¿Dónde nace, cuándo y cómo se gesta el sonido de un relato fílmico? ¿En qué espacio o momento se evidencia? ¿En el espacio arquitectónico, pictórico, en el fílmico? O quizás en ninguno de los tres lugares. Filmar el sonido implica tomar una serie de decisiones éticas y estéticas que acaban dejando huella no solo en el estilo de un autor, sino también en el espíritu de la obra de un cineasta. Desde que el sonido dejó de ser dama de compañía de la imagen, lo sonoro adquirió una dimensión estructural que permite significar el tiempo y la imagen de forma singular y única. Lo que habían vaticinado los directores rusos en su Manifiesto del Contrapunto Orquestal o la nueva instancia que Gilles Deleuze nos dejó al referirse a la imagen sonora podría haber revolucionado la forma de pensar y hacer el cine en la actualidad. Ser conscientes de cómo afecta la idea audible al sentido de la imagen cinematográfica, al servicio de qué o de quién actúa el sonido o el valor invisible del sonido en la era de la imagen; son algunos de los objetivos prácticos de este taller abierto a la exploración, discusión y escucha colectiva de distintos materiales.

PROGRAMA

  1. Iniciación a la escucha activa: Oír para pensar, pensar para escribir, escribir para filmar.
  2. La realidad imaginada. El fantasma sonoro. La percepción tridimensional de la imagen audiovisual.
  3. La imagen sonora.
  4. El silencio según distintos autores y autoras.

Eva Valiño | Sonidista
Duración: 12 horas
Fechas: Viernes 3 y sábado 4 de mayo
Horario: 10.00-13.00 | 16.00-19.00
Espacio: Fundación SGAE | Paseo Colón, 6 (Barcelona)
Precio: 30 €

PLAZAS AGOTADAS

 

 

Eva Valiño | Sonidista
Duración: 12 horas
Fechas: Viernes 3 y sábado 4 de mayo
Horario: 10.00-13.00 | 16.00-19.00
Espacio: Fundación SGAE | Paseo Colón, 6 (Barcelona)
Precio: 30 €

PLAZAS AGOTADAS

Eva Valiño

Eva Valiño

Eva Valiño nace en Barcelona en 1969. Tras su trabajo como creativa publicitaria donde empieza a descubrir el sonido en el lenguaje audiovisual, cursa estudios musicales y se especializa en Sonido por la Escuela Internacional de Cine y Tv de San Antonio de los Baños. Tras graduarse como sonidista empieza una larga carrera dedicada a la grabación de sonido directo en el cine con directores como Jaime Rosales, Manuel Martín Cuenca, Icíar Bollaín, Isaki Lacuesta, Víctor Kossakovsky, Marc Recha, Mariano Barroso, Carla Simón, Roger Gual o Julio Wallovits entre otros. En 2002 obtiene el premio Goya al Mejor Sonido por Te doy mis ojos, de Icíar Bollaín y es nominada en 2014 por Caníbal de Manolo Martín Cuenca y en 2018 por Yuli de Icíar Bollaín, entre otros premios y reconocimientos.